明代“吴门四家”是指哪四家？

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综合主义文人画——沈文唐仇（吴门四家）

中国明代（公元1368——公元1644年）中期，苏州地区逐渐发展成为南方的大都市。经济的发达促进了文化的繁荣，绘画名家出现很多，文人名流经常聚会宴饮，很多文人把画画当作娱乐。他们继承和发展了崇尚笔墨意趣的元代（公元1279——公元1368年）绘画传统，中间以突出的沈周、文徵明、唐寅、仇英四人最出名，他们新颖的绘画风格和杰出的艺术成就闻名画坛。后人将他们称为“吴门四家”。

沈周和文徵明，是吴门画派的主要代表人物。他们两人都属于诗、书、画擅长的名家，风格主要继承宋代、元代文人画传统，能画几种题材，但山水画创作最优秀，作品很多描写江南风景和文人生活，注重笔墨，讲究诗书画的有机结合。沈周的山水画用粗笔的勾勒和淡色渲染画法为主，水墨写意花卉很有特色。文徵明主要用细笔画山水，喜欢用青绿重色罩染。唐寅和仇英，代表了吴门画派中另外的类型。唐寅从文人变为以卖画为生的职业画家，仇英因为是职业画家，所以在创作上受文人画的影响很多，技法全面，功力深厚，题材和趣味很能适应城市百姓的要求。他们两人的老师都是周臣，画法学习李唐、刘松年，又受沈周、文徵明和北宋（公元960——公元1127年）、元代（公元1279——公元1368年）人的影响，描绘物象精细真实，重视意境的创造，具有雅俗共赏的艺术效果。唐寅的人物画有时工笔，有时写意。仇英从临摹古人作品中受到很多影响，擅长着色，青绿山水和工笔人物画比较优秀。

明代是院体派和吴门画派并存的时代，与此同时也是两派兴衰交替的时代，以林良、吕纪为代表的宫廷花鸟画包含了工笔重彩和水墨写意的不同风格。王谔的山水画被称为当代马远。在民间，受到戴进影响的浙派画家吴伟，画风放纵，对当时的画坛影响很大。浙派的影响在明代中期逐渐深入宫廷，出现了宫廷内外的画风都趋向粗笔水墨的现象。与浙派同时出名的还有周臣的学院体人物、山水画，近代人称作“院派”。郭诩、徐端本等画家，各有特色，作品中也流露出院体的痕迹。陈淳的写意花鸟画在学习沈周、文徵明的基础上，继承和发展了元代人的写意水墨画法，为明代、清代写意花鸟画的发展开启了一条新路。

明代晚期是吴门画派最兴盛的时期，虽然当时受生活范围的限制，绘画题材面狭窄，题材比较单调，作品的重复性很大。但是，他们重视继承古代人的笔墨传统，把对风格的追求作为艺术的重要目的。而且，由于他们具有深厚的文化修养，有各自的美学追求，从而也具有一定的创造性。他们的笔墨技巧和表现手法，对后来画坛有很大影响。

明四家(吴门四家):指中国绘画史上的四位明代画家:沈周、文徵明、唐寅、仇英。都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称“吴门四家”，即沈、文、唐、邱。四人之中，沈周和文徵明擅长画山水；唐寅的山水、人物都很擅长，他们的南宋宫廷风格是法；仇英以其细致的人物和绿色的风景而闻名。四个人各有所长，名气一样大。然而，除了沈周和文徵明，唐寅和仇英有自己的内部规则。所以“吴门四家”(“明四家”)只是明代成就较高、风格各异的四大名家，并不能称之为画派。

门司家

自元代以来，江南的苏州就成了文人雅士的聚集地。许多著名画家聚集在苏州。据史料记载，当时苏州有150多人，占明代画家总数的五分之一。他们形成了一个强大的画派。历史上素有“吴门”之称的苏州，形成了具有共同地域特色的画家群体——吴派。吴派领袖沈周和他的学生文徵明、唐寅、仇英合称为“吴门四大家”。

明代中期(成化前后至嘉靖)以后，书院画派势力的日本徽派——浙派逐渐成为最后一派，取而代之的是活跃在苏州的吴门画派。繁荣的苏州经济和各种工商业的发展，直接促进了文化艺术事业的繁荣。因此，这一带成了本地及四方文人聚会的最佳场所。在这样的条件下，吴学派应运而生。“关派”以沈周为首，后有，信徒众多，在晚明形成一个主要流派。同时，住在苏州的唐寅和仇英也以绘画闻名，与沈周和文徵明并称为“吴门四家”。

吴家、沈家、文家、唐家的共同特点是都属于文人笔墨。虽然仇英是一个工匠，但他的绘画风格受到了文人画家的影响。四的绘画成就是多方面的。他们技能全面，题材广泛。画出来的山水既能表现北方雄伟险峻的山川，又能描绘南方优雅美丽的风景。他们用娴熟的笔墨描绘周围的园林景色，把表现文人生活题材的山水画提高到一个新的水平，开辟了元明清以来山水画的新境界。

“四派”的区别在于他们的个人画风不同，各自都有师徒制。沈阳和文徵明比较接近，但也有不同之处。沈周的山川远非量之源，来自黄和袁故里真武的则采用了马、夏的方法。他们的笔法相当健硕，形成了粗旷写意的新面貌，以浅淡的山水创造了一代水墨的独特风格。尤其是他的花卉，继承和发展了明末元代写意花鸟画的传统，笔法简单，风格清淡，在明末水墨写意绘画中起着承上启下的作用。文徵明精致优雅，别具一格。

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